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作为该神探系列的第三部，《狄仁杰之四大天王》的成败，无疑也将决定着未来的走向。
但按徐老怪的话说，电影是无尽的创作的领域，狄仁杰的世界还有很多意想不到的东西可以发生。从《通天帝国》的“奇毒”到《神都龙王》的“异兽”，再到如今《四大天王》的“方术”，似乎徐老怪的想象力从未随着年岁渐长而消散殆尽，甚至比以往有过之而无不及。
也正因此，他才会在六年前《神都龙王》的片尾处埋下23张概念图作为神秘彩蛋：通灵神宫、巨灵掌、昆仑金顶、情人藤、海市蜃楼、玲珑塔、天火、黄金卷轴，等等。
如果都能一一兑现的话，狄仁杰系列就会有23部之多，比昔日的黄飞鸿系列还要疯狂。
在这票房为王的时代，徐老怪的《四大天王》难免被拿来与同档期的《西虹市首富》做比较。上映第四天，雅俗共赏的《西虹市首富》已逼近十亿大关，而想象力爆棚的《四大天王》才勉强抵达三亿。
偶尔跟朋友聊起这事，他还引用了一句很容易得罪人的台词：“我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗。”来自意大利电影大师维斯康蒂的《豹》。
只是说真的，如今的徐老怪还依然担得起当年那样的盛名吗？正如我这些年一直有个萦绕不散的疑问：徐克新片，为何总是口碑两极？比如近几年的《西游伏妖篇》、《龙门飞甲》等都面临着这番窘境。
想象力并非永远的王道，剧作才是。尽管在我心目中，《四大天王》中的想象力其实远比前两部要好看得多，无论是“异人组”阴阳怪气的方术、金銮殿雕龙活化成真的壮观奇景，还是圆测古寺中金鱼游弋的邪魅梦境，以及最后对抗神秘巨怪“瞻波伽”的大理寺之战，各种怪力乱神玩到尽兴，让人无法不惊叹于徐老怪的神奇脑洞，及其缔造的这亦正亦邪的方术世界。
然而，在影迷们感慨“这很徐克”的同时，我们也无法忽略一个不争的事实：这部“狄仁杰”在剧作层面显然比前两部更简单更套路，倘若把所有想象力部分抽空，剩下的便只是一具滥俗商业类型片的空壳。
或许有人会说，其实《四大天王》远非你想的那么徒有其表，它更是借大唐“方术”之喻做了一场政治影射。
对此我也思虑过良久，但从影片中徐老怪对大唐政局的拿捏来看，我觉得他真的意不在此；纵观他的作品，几乎很少有借古讽今的诉求，更多还是娱乐至上。
文学艺术形式
按类别分，有大的两类：文学形式：小说、散文、诗歌、报告文学、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联、哲言、赋、骈文、小品文、文学批评、电影剧本（主要四类：小说、诗歌、散文、戏剧（剧本））艺术形式：文字、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影（主要四类：绘画、雕塑、音乐、戏剧）
按表达方式有：1.语言艺术：戏剧，诗歌，小说，散文2.表演艺术：音乐，舞蹈3.造型艺术：绘画，雕塑4.综合艺术：戏剧，戏曲，曲艺，电影等
拓展资料：
文学简介-百度百科
文学是以语言文字为工具，比较形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等体裁，是文学的重要表现形式，以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。作为学科门类理解的文学，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。
文学是属于人文学科的学科分类之一，与哲学、宗教、法律、政治并驾于社会建筑上层。它起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的《伊利昂纪》等。
中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。
文学是语言文字的艺术，是社会文化的一种重要表现形式，是对美的体现。文学作品是作家用独特的语言艺术表现其独特的心灵世界的作品，离开了这样两个极具个性特点的独特性就没有真正的文学作品。一个杰出的文学家就是一个民族心灵世界的英雄。文学代表一个民族的艺术和智慧。文学，是一种将语言文字用于表达社会生活和心理活动的学科，属社会意识形态范畴。
我觉得《狄仁杰之四大天王》里面最出彩的演员是马思纯，她的演技在线，塑造的形象鲜明，而且我很喜欢那个角色：帅气，狠决，坚强，却又不失柔情，她明是非，分善恶。
其实马思纯的演技多好，我们已经在《左耳》和《七月与安生》里见识过了，她的每个角色都走进了观众的心里。水月也是一样，她来自异域，本来貌似是为刘嘉玲饰演的武则天效力的，后来慢慢卷进了更深的阴谋之中，只是这一次她站在了正义的一方。
她的这次饰演从形象上来看就已经有很大突破了，额头是银色的，镶钻的眉毛，平时还带着面罩，她自己都开玩笑说看完这个电影观众不一定认识水月是她演的。后来在与林更新饰演的沙陀相处下，她慢慢打开心扉，喜欢上了那个男人。在阴谋的最后，她直接地请来了最后的救兵，挽救了大唐。
形象的变化，角色的变化其实带来了很大的难度，可她对水月的潇洒帅气、正直无私、以及到最后的柔情似水与坚强如刚都拿捏的很准。这个女主，角色选的好，演员演绎更好，直接间接的挽救了大唐，是本电影的亮点了吧。
（非专业历史学术讨论
） 我一直认为《神探狄仁杰》是中国非常出色的历史悬疑题材电视剧，以其紧凑精彩的剧情、较为考究的道具（虽然不如《贞观之治》那般严谨）、出色的演员演技、精美的画面为优胜，古装剧中可以说很少找到能出其右者。（绝非广告） 剧中主人公狄仁杰居宰相之位，除为了照顾观众理解习惯而出现明代的称谓如“宰辅”、“国老”之外，剧中有时会提到武则天时代的一些正宗的宰相称号，如“内史”、“同凤阁鸾台三品”、“同凤阁鸾台平章事”等。 电视剧中还有一段剧情，就是右威卫大将军王孝杰不满狄仁杰行为，冲部下说了一段话：“他敢怎么样？我是皇帝亲手提拔的正三品大将军，他也不过就是三品内阁而已！我王孝杰给他面子尊他一声大帅，惹急了我，哼，掀了他的帅府！” （注：时狄仁杰被武则天任命为河北道行军大总管，都督河北军事，故有“大帅”一说，其实“内阁”、“大帅”都不是唐代的叫法）
许多观众就有疑问：不是说宰相是“一人之下，万人之上”吗？为什么才三品？ 图：电视剧《神探狄仁杰》剧照（主要角色：右二为内史狄仁杰，左一为千牛卫将军李元芳。背景为西域的凉州城） 其实这是观众把对明清宰相的概念套用到唐代造成的误解。唐代是群相制，就是说，宰相不是一两个而是一堆。官品也并不是越高就越有实权。 唐代一品、二品多为已上职事官、高级勋官、爵官、散官。正一品的那些官职从来不单独任命，多为宰相的加官或者皇室亲王的附职，属于“荣誉称号”范畴。一二品中真正有实权是正二品的尚书令和从二品的尚书左右仆射，他们是尚书省的正长官和副长官，尚书令相当于如今国务院总理，左右仆射相当于副总理。但是自从李世民在武德年间担任过尚书令后，唐代就不再任命尚书令一职，左右仆射就成为事实上的尚书省长官。不过，左右仆射也是不轻易授予他人的。唐代前期“混到”仆射的，都是对皇家贡献极大之人：裴寂、温彦博、萧瑀、封德彝、长孙无忌、高士廉、李勣等。
接下来就是正三品官员。他们构成了**政权最核心的栋梁。最主要是中书省（立法机构）最高长官中书令和门下省（审读并签发政令的机构）最高长官侍中，还有尚书省六部尚书（吏部、户部、礼部、兵部、刑部、工部尚书），府兵最高统帅部门十六卫的首领---大将军。（十六卫：左右卫、左右骁(骑)卫、左右武卫、左右威卫、左右领军卫、左右金吾卫、左右监门卫和左右千牛卫）。【可google“三省六部制”关键词了解更多中国古代官职体系信息】 唐代官职的名称和品阶一直在变化。就武则天时期来说，不知道是不是由于她身为女性的缘故，许多唐代机构和官职的名称变得更“美丽”了：“（光宅元年）改尚书省为文昌台，左仆射为文昌左相，右仆射为文昌右相，吏部尚书为天官尚书，户部尚书为地官尚书，礼部尚书为春官尚书，兵部尚书为夏官尚书，刑部尚书为秋官尚书，工部尚书为冬官尚书，门下省改为鸾台，中书省改为凤阁，侍中改为纳言，中书令改为内史，太常寺改为司礼寺，鸿胪寺改为司宾寺，宗正寺改为司属寺，光禄寺改为司膳寺，太府寺改为司府寺，太仆寺改为司仆寺，卫尉寺改为司卫寺，大理寺改为司刑寺，农寺依旧，左右卫亦依旧，左右骁卫为左右武卫，左右武卫为左右鹰扬卫，左右威卫为左右豹韬卫，左右领军卫为左右玉钤卫，左右金吾卫依旧。” 从这里可以看出，狄仁杰在唐代的官职系统里是中书省最高长官中书令，武则天改制后，中书令改叫“内史”。 那么究竟唐代什么人才是宰相呢？ 武德和贞观初期，宰相并没有“个性称谓”，一般是加“知政事”“参知政事”“同章机务”等名号的为宰相，三省长官即使不加名号也为当然的宰相，其余官员做宰相须由皇帝临时指派，所以甚至不能称其为官职。 贞观十七年，出现一个新名词“同中书门下三品”，但直到唐高宗李治即位，“同中书门下三品”才作为宰相的“个性化称号”固定下来。“同中书门下三品”的意思是，即使一、二品高官做宰相，也同中书令、侍中一样按三品官身份任职，不再有地位上的特殊性。事实上，除了三省首长外，六部官员和其他较为低阶的官员也以可做宰相。也就是说，只要加了“同中书门下三品”的称号，就是宰相。 后来还出现了“同中书门下平章事”的称号，其意义跟“同中书门下三品”一样，也是宰相的称谓，但是一般说来，二三品官以及中书、门下侍郎（副长官）往往用“同中书门下三品”，而外司四品入相则往往用“同中书门下平章事”。 回到狄仁杰这里，武则天改制，把中书省改叫“凤阁”、门下省改叫“鸾台”。宰相之名自然也就由“同中书门下三品”改为“同凤阁鸾台三品”了。（或“同中书门下平章事”变为“同凤阁鸾台平章事”） 随着尚书仆射渐渐退出宰相职能机构，中书省和门下省长官就成为宰相的核心。狄仁杰居内史，自然成为宰相的领班。 参考资料：1. 《旧唐书》，刘昫（后晋）2. 《盛唐政治制度研究》，吴宗国等，上海辞书出版社，2003年3. 《全唐文》 （清）
《神探狄仁杰》四部曲电视剧是融斗志、武打、言情于一体的优秀电视剧作。
《神探狄仁杰》四部曲反映宫廷内幕的明争暗斗。悬念迭出的情节、缜密的推理、精彩的对白，紧紧抓住观众的心。
该剧演绎的是武则天时期神探狄仁杰的传奇故事，全剧由《使团惊魂》、《蓝杉记》和《滴血雄鹰》3个故事环环相扣。剧中，狄仁杰神机妙算，每次都在关键时刻站出来娓娓道出谁也没有想到的案情缘由。
《神探狄仁杰》具有复杂的历史背景，武则天时代的权力争夺贯穿全剧，所有扑朔迷离的案件都发源于此，明暗线交替的形式使得故事多了许多厚重而耐品的韵味。
扩展资料：
剧情简介
唐朝武则天年间，与突厥的战争结束，举国上下迎接突厥议和使团的到来。然而议和使团刚一入境，便被一股匪徒全部杀死，而匪徒假冒的使团却混进长安，登堂入室，于是一个旨在重新挑起战乱的巨大阴谋开始实施，武则天时代的权力争夺成了该剧的大背景，所有扑朔迷离的案件都发源于此。